Iid: 0
Дата смерти: 16.09.2016
Американский драматург, представитель «театра абсурда».
Эдвард Олби
Edward Albee
Дата рождения: 12.03.1928Дата смерти: 16.09.2016
Американский драматург, представитель «театра абсурда».
Эдвард Олби: архитектор современного американского театра
Эдвард Олби, урожденный Эдвард Франклин Олби III 12 марта 1928 года в Вирджинии и вскоре после этого усыновленный семьей Олби в Нью-Йорке, занял нишу для себя как одного из ... Подробнее
Когда кто-то контролирует форму, он не делает этого с помощью секундомера или графика. Человек делает это чувствуя, опять же интуитивно. (Эдвард Олби) [ЧЕЛОВЕК] [12.03.2024 06:05:21]
{ }
Я сказал, что был впечатлен, Марта. Я вне себя от ревности. Что ты хочешь, чтобы я сделал, вырвало? (Эдвард Олби) [12.03.2024 06:05:19]
{ }
Некоторые вещи, которые имеют смысл для меня, не имеют такого же смысла для других людей. (Эдвард Олби) [смысл, ВЕЩИ] [12.03.2024 06:05:18]
{ }
Начинает происходить довольно некрасивая вещь: драматург оказывается сбитым с толку за произведения, которые зачастую ничуть не хуже или даже лучше, чем произведения, за которые его хвалили ранее. И многих драматургов это сбивает с толку, и они начинают имитировать то, что они делали раньше, или пытаются сделать что-то совершенно другое, и в этом случае те же критики обвиняют их в том, что они не делают того, что делали раньше. хорошо. (Эдвард Олби) [ВЕЩЬ] [12.03.2024 06:05:16]
{ }
На репетициях я настолько погружаюсь в реальность происходящего на сцене, что к началу спектакля обычно уже не так хорошо осознаю разницу между тем, что я задумал, и результатом. Есть много способов получить один и тот же результат. (Эдвард Олби) [РЕАЛЬНОСТЬ, РЕЗУЛЬТАТ] [12.03.2024 06:05:14]
{ }
Пьеса - это скобка, которая содержит весь материал, который, по вашему мнению, должен содержать действие пьесы. Где вы заканчиваете это? Где персонажи, кажется, приходят в паузу... где они, кажется, хотят остановиться - скорее, как я думаю, построение музыкального произведения. (Эдвард Олби) [ДЕЙСТВИЕ] [12.03.2024 06:05:13]
{ }
Я думаю, что критикам решать, основано ли их отвращение к пьесе на чем-то ином, чем достоинства или недостатки пьесы. Они должны исследовать свои собственные души или что-то в этом роде. (Эдвард Олби) [ДОСТОИНСТВА, НЕДОСТАТКИ] [12.03.2024 06:05:11]
{ }
Читайте хорошие вещи, но читайте и то, что не так уж хорошо. Отличные вещи очень обескураживают. Если вы читаете только Беккета и Чехова, вы уйдете и будете доставлять телеграммы только для Вестерн Юнион. (Эдвард Олби) [ЕСЛИ, ВЕЩИ] [12.03.2024 06:05:10]
{ }
Всегда будет больше актеров, чем кто-либо сможет когда-либо использовать. (Эдвард Олби) [БОЛЬШЕ, ВСЕГДА] [12.03.2024 06:05:08]
{ }
Я полагаю, в качестве аксиомы можно было бы сказать, что чем лучше пьеса, тем меньше «творчества» нужно прикладывать режиссеру. (Эдвард Олби) [12.03.2024 06:05:07]
{ }
Если вы изучите историю любого драматурга последних двадцати пяти или тридцати лет - я говорю не о комедийных мальчиках, я говорю о более серьезных писателях - кажется неизбежным, что почти каждый из них был поощрен до тех пор, пока критики считают, что они построили их выше точки, где они могут их контролировать; тогда пришло время сбить их снова. (Эдвард Олби) [ВРЕМЯ, ЕСЛИ] [12.03.2024 06:05:05]
{ }
Если меня несколько раз обвиняли в том, что я пишу пьесы с амбивалентным финалом, на самом деле именно так я и нахожу жизнь. (Эдвард Олби) [ЖИЗНЬ, ЕСЛИ] [12.03.2024 06:05:03]
{ }
Все хотят пойти посмотреть большой хит [в театре]. Не потому, что это хорошо. Потому что это большой хит, и все хотят иметь возможность говорить о большом хите. (Эдвард Олби) [ВОЗМОЖНОСТЬ, БОЛЬШОЙ, ГОВОРИТЬ] [12.03.2024 06:05:02]
{ }
Может быть много вопросов, которые любой - актер, режиссер или любой другой - может задать о персонаже в моей пьесе, на которые нет ответа в пьесе, но если это вопрос, который я не считаю уместным, я не беспокойтесь об этом. Нет причин спрашивать об этом. (Эдвард Олби) [ЕСЛИ, ВОПРОС, АКТЕР] [12.03.2024 06:05:00]
{ }
Любопытно, что единственные две пьесы, которые я сильно переработал, были двумя адаптациями, хотя их форма в значительной степени определялась оригинальным произведением. В моих собственных пьесах единственные изменения, кроме изъятия речи здесь и включения ее там (если я подумал, что слишком долго останавливался на каком-то вопросе или недостаточно ясно изложил его), очень незначительны; но даже при том, что они очень незначительны - связанные с неспособностью актеров или нежеланием режиссера пойти со мной, - я всегда сожалел о них. (Эдвард Олби) [СЛИШКОМ, ИЗМЕНЕНИЯ, ФОРМА] [12.03.2024 06:04:59]
{ }
Если вы хотите коммерческого успеха - это смешение коммерции с искусством. Успешная пьеса не считается лучшей написанной. Это тот, который продает больше всего билетов. Эти стандарты разрушительны [для театра]. (Эдвард Олби) [ЕСЛИ, БОЛЬШЕ] [12.03.2024 06:04:57]
{ }
Если вы слишком интеллектуализируете и исследуете творческий процесс, он может испариться и исчезнуть. Об этом не только ужасно трудно говорить, но и опасно. (Эдвард Олби) [ОПАСНО, СЛИШКОМ, ГОВОРИТЬ] [12.03.2024 06:04:55]
{ }
Я не придумываю персонажей. Там они. Вот кто они. Это их природа. Они говорят и ведут себя так, как хотят. У меня нет персонажа, который ведет себя определенным образом, затем в пьесе наступает момент, когда персонаж должен либо остаться, либо уйти. Если у меня было построено, что человек уходит, то человек уходит. Если это то, что человек хочет сделать. Я позволяю человеку делать то, что он хочет или должен делать во время события. (Эдвард Олби) [ПРИРОДА, СОБЫТИЯ, ЧЕЛОВЕК] [12.03.2024 06:04:54]
{ }
Иногда я думаю, что впечатления от пьесы закончились для меня, когда я закончу ее писать. Если бы не необходимость зарабатывать на жизнь, не знаю, стал бы я ставить пьесы. (Эдвард Олби) [НЕОБХОДИМОСТЬ, ВПЕЧАТЛЕНИЯ, ЖИЗНЬ] [12.03.2024 06:04:52]
{ }
В какой-то степени я воображаю, что пьеса полностью закончена в моем уме - во всяком случае, в моем случае - без моего ведома, прежде чем я сажусь писать. (Эдвард Олби) [12.03.2024 06:04:50]
{ }
Есть много молодых жизненных драматургов, которые экспериментируют, и это те пьесы, которые стоит посмотреть людям, интересующимся театром. Они должны уйти с Бродвея. Им следует пойти в кафе-театры и посмотреть на эксперименты, которые проводятся. (Эдвард Олби) [СТОИТ] [12.03.2024 06:04:49]
{ }
Я знаю драматургов, которые любят обманывать себя, говоря, что их персонажи настолько хорошо сформированы, что они просто берут верх. Они определяют структуру пьесы. Под этим, как я подозреваю, подразумевается только то, что бессознательный ум проделал свою работу настолько тщательно, что пьеса просто должна быть отфильтрована через сознательный ум. Но предстоит проделать работу и сделать открытие. (Эдвард Олби) [ОТКРЫТИЕ] [12.03.2024 06:04:47]
{ }
Если произведение искусства достаточно хорошо, его нельзя критиковать за его тему. Я не думаю, что это можно оспорить. (Эдвард Олби) [ЕСЛИ, ДОСТАТОЧНО] [12.03.2024 06:04:46]
{ }
Искусство далеко не так опасно, как должно быть. (Эдвард Олби) [ИСКУССТВО, ОПАСНО] [12.03.2024 06:04:42]
{ }
Мое чувство реальности и логика отличаются от большинства людей. (Эдвард Олби) [ЛОГИКА, ЧУВСТВО] [12.03.2024 06:04:41]
{ }
Я видел очень много пьес, которые я читал до того, как они были поставлены в постановку, и был потрясен тем, что с ними произошло. В попытке сделать их простыми и коммерчески успешными многие вещи уходят в окно. (Эдвард Олби) [ВЕЩИ] [12.03.2024 06:04:39]
{ }
Музыкальные кровати - это здешняя факультативная игра. (Эдвард Олби) [ИГРА] [12.03.2024 06:04:36]
{ }
Что я хотел понять, так это разницу в ценности между порнографическими игральными картами, когда вы ребенок, и порнографическими игральными картами, когда вы старше. Дело в том, что когда вы ребенок, вы используете карты вместо реального опыта, а когда вы старше, вы используете реальный опыт вместо фантазии. (Эдвард Олби) [РЕБЕНОК, ОПЫТ, ДЕЛО] [12.03.2024 06:04:35]
{ }
Я снова в моде ненадолго. Но я думаю, что через три-четыре года я снова выйду. И еще через пятнадцать лет я вернусь. Если вы пытаетесь писать, чтобы оставаться в моде, если вы пытаетесь писать, чтобы понравиться критикам, вы становитесь наемным работником. (Эдвард Олби) [ЕСЛИ] [12.03.2024 06:04:33]
{ }
Есть две вещи, которые могут быть у драматурга. Успех или неудача. Я предполагаю, что есть опасности в обоих. Конечно, опасность столкнуться с безразличием или враждебностью обескураживает, и может случиться так, что успех - признание, если оно будет слишком быстрым, слишком молниеносным - может вскружить головы некоторым людям. (Эдвард Олби) [УСПЕХ, ПРИЗНАНИЕ, ЕСЛИ] [12.03.2024 06:04:32]
{ }
Я действительно думаю или, скорее, чувствую, что существует связь - по крайней мере, в моей собственной работе - между драматической структурой, формой, звуком и формой пьесы и эквивалентной структурой в музыке. Оба имеют дело, конечно, со звуком, а также с идеей, темой. (Эдвард Олби) [СВЯЗЬ, ДЕЛО] [12.03.2024 06:04:30]
{ }
Я не собираюсь писать по пьесе в год. Иногда я писал по две пьесы в год. Был период в полтора года, когда я написал только половину пьесы. Если некоторых критиков угнетает то, что я кажусь плодовитым, что ж, это их проблема в той же степени, что и моя. (Эдвард Олби) [ПРОБЛЕМА, ЕСЛИ] [12.03.2024 06:04:28]
{ }
Ты... ты здесь уже довольно давно, не так ли?" Что? О... да. С тех пор, как я вышла замуж за Как-ее-там. Э-э, Марта. Даже до этого. Навсегда. , и благие намерения. Хороший, лучший, лучший, лучший. Как вам такое склонение, молодой человек? (Эдвард Олби) [НАМЕРЕНИЯ] [12.03.2024 06:04:27]
{ }
Если драматург достаточно силен, чтобы сохранять разумную объективность перед лицом враждебности или похвалы, он все равно сделает свое дело так, как собирался. (Эдвард Олби) [ОБЪЕКТИВНОСТЬ, ДОСТАТОЧНО, ДЕЛО] [12.03.2024 06:04:25]
{ }
Когда пьеса входит в мое сознание, это уже достаточно развитый плод. Я не замолкаю ни слова, пока пьеса не кажется готовой к написанию. (Эдвард Олби) [СОЗНАНИЕ, СЛОВА, ПЛОД] [12.03.2024 06:04:23]
{ }
Однако самая большая проблема с ирландскими волкодавами заключается в том, что они не живут очень долго: их большое сердце не выдерживает. Многое из этого, конечно, генетическое, но я думаю, что отчасти они так беспокоятся о нас, так заботятся о нас. (Эдвард Олби) [СЕРДЦЕ, ПРОБЛЕМА] [12.03.2024 06:04:22]
{ }
Когда я пишу пьесу, я слышу ее как музыку. Я использую те же указания, что и композитор для длительности. Есть разница, говорю я своим студентам, между точкой с запятой и точкой. Разница во времени. И у нас есть все эти замечательные вещи, мы используем запятые и подчеркивание и все замечательные знаки препинания, которые мы можем использовать так же, как композитор использует их в музыке. И мы можем указать, как композитор, как мы хотим, чтобы наше произведение звучало. (Эдвард Олби) [ВЕЩИ, РАЗНИЦА] [12.03.2024 06:04:20]
{ }
Взгляд некоторых писателей на вещи зависит от успеха конечного результата. Я лучше встану или упаду на своих собственных концепциях. Но есть тонкая грань между тем, чтобы показать что-то или исказить это. (Эдвард Олби) [ВЕЩИ, ВЗГЛЯД] [12.03.2024 06:04:18]
{ }
И Запад, обремененный вредными союзами и ожесточенный моралью, слишком жесткой, чтобы приспособиться к ходу событий, должен ..... в конце концов ..... пасть. (Эдвард Олби) [СЛИШКОМ, ЗАПАД] [12.03.2024 06:04:17]
{ }
Любое определение, ограничивающее нас, достойно сожаления. (Эдвард Олби) [ОПРЕДЕЛЕНИЕ] [12.03.2024 06:04:15]
{ }
Окончательная оценка пьесы не имеет ничего общего с непосредственной аудиторией или критической реакцией. (Эдвард Олби) [НИЧЕГО, ОЦЕНКА] [12.03.2024 06:04:14]
{ }
Представление о том, что женщины эстетически менее глубоки и изобретательны, чем мужчины, - просто не очень важно, если вы понимаете, что я имею в виду, - несомненно, восходит к нашим временам, когда мы были прямоходящими животными: самцы охотились и убивали ради семьи, а самки оставались дома. в пещере и ухаживали за странными маленькими существами, которых они рожали. (Эдвард Олби) [МУЖЧИНЫ, ПРЕДСТАВЛЕНИЕ, ЕСЛИ] [12.03.2024 06:04:12]
{ }
Когда вы имеете дело с символом в реалистической пьесе, это также реалистичный факт. Вы должны ожидать, что разум аудитории будет работать на обоих уровнях, символическом и реалистическом. Но мы так хорошо обучены чистому, реалистическому театру, что нам трудно работать на двух уровнях одновременно. (Эдвард Олби) [ДЕЛО, ФАКТ, АУДИТОРИИ] [12.03.2024 06:04:10]
{ }
Я обнаружил, что в течение дня, когда я пишу, после трех или четырех часов интенсивной работы у меня раскалывается голова, и я должен остановиться. Потому что вовлеченность, одновременно творческая и самокритичная, настолько интенсивна, что я должен прекратить это делать. (Эдвард Олби) [ГОЛОВА, РАБОТЫ] [12.03.2024 06:04:09]
{ }
Я гораздо больше вовлечен в реальность персонажей и их положение, чем в повседневную жизнь. (Эдвард Олби) [ЖИЗНЬ, БОЛЬШЕ, РЕАЛЬНОСТЬ] [12.03.2024 06:04:07]
{ }
Артур Миллер однажды сделал мне большой комплимент, сказав, что мои пьесы «необходимы». Я сделаю еще один шаг и скажу, что пьесы Артура «необходимы». (Эдвард Олби) [КОМПЛИМЕНТ, БОЛЬШОЙ] [12.03.2024 06:04:06]
{ }
Если человек пишет достаточно блестящую пьесу, восхваляющую то, что повсеместно ненавидят, то пьеса, если она хороша и достаточно хорошо написана, не должна быть отвергнута из-за ее приближения к предмету. (Эдвард Олби) [ДОСТАТОЧНО, ЕСЛИ, ЧЕЛОВЕК] [12.03.2024 06:04:03]
{ }
Я не обращаю особого внимания на то, как пьесы тематически связаны друг с другом. Я думаю, что это очень опасно, потому что в театре человек достаточно застенчив, не планируя заранее и не задумываясь о тематической связи одной пьесы с другой. Надеешься, что развиваешься, и пишешь интересно, и на этом, я думаю, должно закончиться. (Эдвард Олби) [СВЯЗИ, ОПАСНО, ДОСТАТОЧНО] [12.03.2024 06:04:01]
{ }
АФОРИЗМЫ В КАРТИНКАХ
Не успели оглянуться, как опять всё впереди...
ЛУЧШИЕ АВТОРЫ ДНЯ
- Анжелика Миропольцева (8.00)
- Александр Грачев (8.00)
- Чуча Суперстарчу (8.00)
- Владимир Бутков (7.33)
- Вадим Синявский (6.80)
- Вадим Тишин (6.00)
- Андрей Соколов (6.00)
- Юрий Зверев (6.00)
- Илья Родионов (2.00)
- Бакуткин (2.00)
- Владислав Мурман (1.33)
- Радвали (1.00)
- Елена Ермолова (0.67)
- Автор Неизвестен (0.00)
- Анна Ис Аронова (0.00)
БЛИЦ
ЛУЧШИЙ АФОРИЗМ ДНЯ
УМНЫЕ МЫСЛИ
