Самый тяжкий грех и самый большой обман телевидения в том, что оно все упрощает, растаптывет великие сложные идеи, огромные промежутки времени; целые карьеры сжимаются в ключевой кадр на экране… ( К-ф 'Фрост против Никсона') [ТЕЛЕВИДЕНИЕ, ХИТРОСТЬ, ГРЕХ] [21.07.2011 16:01:09]
{ }
У моих родителей есть дача и кто-то из соседей недавно повадился запускать дрон над нашим участком. И неизвестно, кто это. И я прочитала, что это уже довольно распространённая проблема. Естественно, первым делом, хочется сбить дрон, но оказывается, по закону делать этого нельзя, потому что это порча имущества и можно даже сесть в тюрьму. А вот летать над твоим участком он может, потому что дом принадлежит тебе, участок принадлежит тебе, а воздух государственный. То есть мы все с вами дышим государственным воздухом. И даже если человек будет лететь над твоим участком и если у тебя соседи акробаты, они могут батуты поставить с двух сторон и перелетать. И ты ничего не можешь сделать, потому что это абсолютно законно. Но всё равно хочется сбить, конечно, дрон. Но там в чём проблема: дрон перед смертью посылает своему владельцу финальный кадр и там будет видно, что ты с ружьём в него целишься. <...>
И поэтому люди рекомендуют сбивать дрон из кустов. Но только этого мне не хватало, сидеть с ружьём в кустах, чтобы дрон снял, как я с ума сошла. Но знающие люди говорят: ничего не бойтесь, сбивайте дрон открыто, только делайте это абсолютно голым. Да, так вы испортите имущество, но он ничего не сможет сделать, потому что вы засудите его за распространение порнографии. И я думаю: в таком случае нужно сбивать дрон из лука, чтобы как-то дополнить образ соседа, когда ты такой: «Я купидон...» (Мария Маркова) [ПРОБЛЕМА, ВОЗДУХ, ПОРЧА] [23.10.2022 21:02:14]
{ }
Наша жизнь - фотоплёнка, но есть одно отличие. Нужно стараться, чтобы каждый кадр в ней был позитивным, и не допускать беспамятно засвеченных. (Игорь Субботин) [СМЫСЛ ЖИЗНИ, ПЕССИМИЗМ, ДОБРЫЕ ДЕЛА] [02.05.2013 01:46:25]
{ }
Мы стареем, когда прекращаем искать. Поиски правды, желание измениться — вот что делает тебя молодым. Я помню документальный фильм об одном человеке, которого серьезно ранила акула. Тогда он едва не погиб, а потом он отправился путешествовать по всему свету, убивая акул. Он стал знаменитым охотником, но в какой-то момент еще больший страх поселился в его голове. Он подумал: «Я уже убил множество этих тварей. А что если они просто исчезнут из-за таких, как я?» В один момент он сделался защитником акул. Я помню этот кадр: он стоит в лодке, а специалист по поведению акул говорит ему, что акулы вовсе не такие монстры. «Прикоснись к ней», — говорит он, и этот человек прикасается к носу проплывающей мимо акулы. Мы видим, как его лицо меняется, но на самом деле мы видим, что вся жизнь может измениться в один момент — если, конечно, ты продолжаешь искать. (Марион Котийяр) [ЖЕЛАНИЕ, ЧЕЛОВЕК, ЕСЛИ] [26.09.2016 20:52:21]
{ }
Ничего не имею против общения с болельщиками, если они относятся к тебе с уважением. Топ-теннисист должен это делать. Но если люди фотографируют без разрешения, особенно когда мои дети попадают в кадр, мне это не слишком нравится. (Роджер Федерер) [ЕСЛИ, ДЕТИ, ПРОТИВ] [29.09.2016 22:52:56]
{ }
Басилашвили закрыт. Сначала я даже не знала, как его отчество. Первый кадр — зима, финал картины, мы где-то в Люберцах, холод, ужас, 28 градусов. Обоим хочется в уборную. А это ж поле голое, гора. Он с одной стороны пописал, я с другой. А к концу картины это был родной человек. (Людмила Гурченко) [ХОЛОД, УЖАС, ЧЕЛОВЕК] [01.10.2016 14:04:42]
{ }
У нас есть поразительная возможность заставлять птиц делать именно то, что нам нужно. В фильме «Просто кровь» есть кадр, снятый камерой, которая была установлена на бампере машины. Эта машина мчится на полной скорости, и огромная стая птиц взмывает в небо ровно в тот момент, когда мы сказали «пошли». А секундой позже их тени пробежали по дороге. (Братья Коэн) [МАШИНЫ, ВОЗМОЖНОСТИ, РАЙ] [08.10.2016 07:50:16]
{ }
Комиссия не хотела принимать меня и Шукшина. Говорили: «Вася Шукшин — это темный человек, который не читал Толстого и вообще ничего не знает, он слишком неотесан. А Тарковского мы не примем потому, что он всё знает». Впервые я пошел в кино, когда мне было семь лет. Я только помню два кадра. Первый — это взрывы в подсолнухах, когда вместо грохота взрыва гранат— аккорд музыкальный. И второй кадр — это когда штыки — ужасный кадр — подымают в воздух офицера. В наше же время выбирать было невозможно, и сам факт, сама возможность посмотреть фильм производила на нас ошеломляющее впечатление. (Андрей Тарковский) [НИЧЕГО, ВОЗДУХ, КИНОТЕАТР] [14.10.2016 14:01:11]
{ }
Я стал актером против своей воли. Меня просто внесли в кадр в возрасте шести месяцев, и, говорят, я не особо сопротивлялся. (Джефф Бриджес) [ПРОТИВ, Я] [16.10.2016 02:02:02]
{ }
Кадр никогда не станет буквой, а всегда останется многозначным иероглифом. И чтение свое получает лишь из сопоставления. (Сергей Эйзенштейн) [ЧТЕНИЕ, ВСЕГДА] [29.10.2016 02:01:11]
{ }
Если мне нужен какой-то зрелищный кадр, какой-то специальный эффект, меня не волнует, сколько на это потребуется денег, времени и сил. (Джеки Чан) [ЕСЛИ] [02.11.2016 02:01:11]
{ }
Во время заграничного турне авторы советских фильмов были в 1920-е годы буквально потрясены, увидав свои ленты на значительно более крупных в ту пору зарубежных экранах. Дело здесь, конечно, ещё и в том, что зрителями были авторы, которые слишком хорошо помнили каждый кадр и своё от него впечатление при просмотрах на относительно малых экранах. (Сергей Эйзенштейн) [ВРЕМЯ, СЛИШКОМ, ДЕЛО] [07.11.2016 02:01:11]
{ }
Я в свое время экспериментировал от фильма к фильму, а теперь хочу делать ровно то, что мне нравится. Вот так: хочу, чтобы кадр был статичным, чтобы движение внутри кадра было динамичным. (Фрэнсис Коппола) [ВРЕМЯ, ДВИЖЕНИЕ, ХОЧУ] [07.11.2016 02:01:11]
{ }
Есть у меня этот замечательный конь — Дон Мануэль, или, для краткости, просто Ману. Так вот, имейте в виду: когда придет ваш фотограф, Ману обязательно постарается влезть в кадр. Он каждый раз так делает. (Роберт Дюваль) [КОНЬ] [10.11.2016 02:01:11]
{ }
Самое ужасное в передачах — не то, что в них слишком много рекламы, просто все остальное — это только промежутки между рекламой. И от всего исходит что-то отвратительное, какое-то наглое презрение. Ни один кадр не оставляет тебя в покое. Все чего-то хотят. ( Алиса в городах (Alice in den Stadten)) [РЕКЛАМЫ, ПРЕЗРЕНИЕ, СЛИШКОМ] [12.12.2016 01:00:03]
{ }
Примечание: Алиса в городах (Alice in den Stadten)
Уличные фонари, словно печальные заплаканные глаза в унылом сером тумане, этом сером давящем тумане, этом лоне печали, траурном покрывале, которое вот уже несколько недель как опустилось на землю. Из влажного покрывала капли дождя однотонно падают в тишину, эту гробовую тишину вокруг меня, все ближе и так зловеще, что я еще глубже ухожу в себя и словно уменьшаюсь, и мне кажется, будто мое лицо потемнело и сморщилось, стало похожим на коричневую маску, которая широко открытыми глазами уставилась в пустоту… Я с криком вскакиваю и выбегаю из дома на луг и жду солнца, чтобы оно своими ножками-лучами взобралось на брусья тумана и спугнуло призрак. Но оно парит, как розовый парус в бледной дымке, и безысходность, словно молот по наковальне, бьет по сердцу, терзает его, шепчет и угрожает, вырывая кадр за кадром беспощадную киноленту воспоминаний из тумана былого. (Эрих Мария Ремарк) [ГЛАЗА, ПРИЗРАК] [01.01.2017 01:00:03]
{ }
Во время заграничного турне авторы советских фильмов были в 1920-е годы буквально потрясены, увидав свои ленты на значительно более крупных в ту пору зарубежных экранах. Дело здесь, конечно, ещё и в том, что зрителями были авторы, которые слишком хорошо помнили каждый кадр и своё от него впечатление при просмотрах на относительно малых экранах. (Сергей Эйзенштейн) [ДЕЛО, СЛИШКОМ, ВРЕМЯ] [27.11.2021 21:22:14]
{ }
Думать - значит постоянно конструировать в пространстве постоянно меняющуюся картину мира. Как только картина мира перестает меняться, она превращается из фильмы в фотографию, и ты из движущейся фигуры превращаешься в застывший кадр. Как только перестает изменяться картина мира, перестает двигаться человек. День сурка. Мифы и привычки предназначены для того, чтобы остановить картину мира. (Рубен Владимирович Могилевский) [МИФЫ, ДУМАТЬ, ЧЕЛОВЕК] [11.03.2022 01:12:12]
{ }
Изящный, чуть женственный Гамлет (общая стилистика – unisex), в черном трико и голубой курточке, надетой на голое тело, медленно бредет по кладбищу. Возле одной из могил он останавливается, нагибается и поднимает из травы череп розового цвета. Крупный план – Гамлет, слегка нахмурив брови, вглядывается в череп. Вид сзади – крупный план упругих ягодиц с буквами СК. Другой план – череп, рука, буквы СК на синей курточке. Следующий кадр – Гамлет подкидывает череп и бьет по нему пяткой. Череп взлетает высоко вверх, потом по дуге несется вниз и, словно в баскетбольное кольцо, проскакивает точно в бронзовый венок, который держит над одной из могил мраморный ангел. Слоган: – JUST BE. CALVIN KLEIN (Виктор Пелевин) [РУКА, ТЕЛО, ПЛАН] [07.08.2022 01:12:12]
{ }
Мы всегда изучаем место, где будем работать, какие там угрозы, как их можно купировать. Если нельзя купировать, стоит ли оно того. Потому что я действительно считаю, что ни один кадр не стоит человеческой жизни. Я с этим настроем всегда работаю, что это моя ответственность - и людей сохранить, и себя. (Евгений Поддубный) [ОТВЕТСТВЕННОСТЬ, ЕСЛИ, ВСЕГДА] [05.04.2023 18:56:51]
{ }
— Отойдите, примитивные! — Джейс деликатно отстранил Клэри, извлек из кармана стило и подошел к двери. Саймон смотрел на молодого человека с отвращением — даже самые горячие вампирши не заставят его подружиться с таким типом! — Редкий кадр, — шепнул Саймон Клэри. — Как ты его терпишь? — Он спас мне жизнь. (Кассандра Клэр) [14.01.2017 01:00:03]
{ }
Примечание: Кассандра Клэр. Сумеречные охотники I: Город костей
«Здравствуй», «Здравствуй». Слова не нужны. Слова лишние, слова глупые, слова в немом диалоге душ, переплетаясь... ОН, ОНА закрывшись от всего мира ладонью, сохраняя любовь. Стоп... кадр длинною в вечность... встреча после разлуки. ( Здравствуй) [СЛОВА, ЛЮБОВЬ, ВСТРЕЧА] [15.01.2017 01:00:03]
{ }
Я видела фильм, где режиссёром любовно выпестован каждый кадр, каждый предмет в кадре, каждая складка платья и где нет единственного — заинтересованности в человеке, любви к персонажу. Поэтому скользит эта талантливая лента по поверхности ваших ощущений, удивляя, временами восхищая, но никак не вызывая сопереживания с героями. А ведь тайна человечности — это непременно сострадание, сопереживание, и в них обаяние и сила искусства.из статьи "Умение радоваться" ( Ия Саввина) [СОЧУВСТВИЕ, УМЕНИЕ, ФИЛЬМ] [24.01.2017 01:00:03]
{ }
Господин или пешка, американец или осетин. День прошел, а на счетчике каждого, без исключения, минус один. Еще один кадр отснят, щелчок затвора, как плеть. Срываюсь в голу, боюсь на фото себе самому не успеть. ( ГРОТ) [ДЕНЬ, ГОСПОДИН, МИНУС] [31.12.2016 01:01:01]
{ }
Мой любимый кадр? Конечно же, Михалков Никита Сергеевич. Согласна с теми, кто утверждает, что брат его, Михалков-Кончаловский тоже достоин моего внимания. Но меня смущает двойная фамилия: не переношу двуличных, двуязычных и двуперстных.
На телеэкране можно сказать мало о многом и многое о малом, но сказать так, чтобы публике не показалось много, а продюсеру мало, способен только гений.
Актер — это ведь кто? Просто исполнитель. Вошел в кадр, стал там, где ему указали. Оттарабанил текст, сыграл лицом. Лично мне этого мало. Роль продюсера позволяет «рулить» всем процессом. (Марк Уолберг) [АКТЕР, ТЕКСТ, РОЛЬ] [01.06.2018 16:55:18]
{ }
Чтобы хорошо выглядеть, мне, как и любой женщине, нужно выспаться. Поэтому никогда не засиживаюсь допоздна, не участвую в пьянках, гулянках, потому что знаю, что утром мне опять в кадр и нужно выглядеть хорошо. Просто берегу себя. И так было всегда, даже в студенчестве. Может быть, именно поэтому я до сих пор неплохо сохранилась (Нонна Гришаева) [ВСЕГДА] [20.07.2018 16:53:16]
{ }
Я никогда не кадрирую свои фотографии. «Если ты собираешься фотографировать, — сказал мне однажды Дин, — никогда не кадрируй фотографии». — «Что за черт?» — спросил я. — «Когда-нибудь тебе точно захочется снимать кино, а кино нельзя кадрировать, так что учись видеть кадр сразу». (Деннис Хоппер) [КИНО] [01.08.2018 10:51:01]
{ }
Недавно мне рассказывали об очень интересной встрече, на которой присутствовало человек 30-35, молодого телепата-любителя Карла Николаева и известного противника телепатии, отрицающего самую возможность непосредственной передачи образа из мозга в мозг, профессора Александра Китайгородского. Уважаемый, скептически настроенный профессор выступил со статьей в "Литературной газете". Основной тезис этой статьи заключается в том, что поскольку нельзя объяснить эту прямую передачу образов, ощущений, мыслей прямо из мозга в мозг участием какого-либо вида электромагнитных волн, то и телепатии быть принципиально не может. И тогда человек, знающий у себя некоторые телепатические способности, пришел в редакцию журнала "Знание - сила" и сказал:
- Согласен встретиться с Китайгородским только для того, чтобы он провел со мной абсолютно беспристрастные опыты и установил истину. Профессор просто никогда не видел телепатов. Нехорошо, что он судит о вещах, которых не изучил сам. Я постараюсь переубедить ученого, послужить для него подопытным кроликом...
Вот это - совершенно новый подход к вопросу и со стороны телепатов!
Несколько слов о доводах профессора Китайгородского против телепатии, о том, что нет поля, которое могло бы здесь участвовать. Это - очень старое и очень наивное возражение. Во-первых, давным-давно известно, что мыслительная деятельность человека сопровождается возникновением в мозгу биотоков. Их великолепно умеют снимать и записывать в виде зубчатых кривых на широких листах бумаги. Причем чем энергичнее, чем напряженнее думает человек, тем резче и больше эти кривые линии. Значит, при рождении мысли рождаются и биотоки, и сопровождающее их электромагнитное поле. Почему бы не считать его той материальной субстанцией, которая участвует в транспортировке мысли? На это обычно возражают: но токи эти слишком малы и рождаемое ими электромагнитное поле соответственно слишком мало. Его напряжение так ничтожно, что уже на небольшом расстоянии замерить его невозможно. Но это тоже несерьезное возражение. На этой же встрече с телепатом Китайгородский привел несколько примеров поразительной тонкости человеческих чувств. Он напомнил об опытах академика Сергея Вавилова, доказавшего, что человеческий глаз способен улавливать, ощущать даже отдельные кванты света... Сообщил об удивительной уловке американских коммерсантов, вставляющих в ленту художественного кинофильма всего один кадр рекламы. При демонстрации кинофильма зритель не замечает этого кадра, мелькающего за 1/25 секунды, и совсем в другое время встает вдруг в его мозгу эта реклама... Поведал о новых работах по определению взаимного положения двух точек, сближенных так, что глаз уже не различает, какая из них где находится, но подсознательные чувства подсказывают это человеку... Так почему бы уважаемому ученому не попробовать - пусть в виде гипотезы - принять предположение, что и чувствительность человеческого мозга к биотокам, рожденным в другом мозге, значительно выше, чем у наших приборов? Почему не предположить, что всего один или несколько квантов электромагнитного поля, попавшие в этот воспринимающий механизм, могут вызвать резонанс, своеобразный лавинный процесс, значительно усилиться и вызвать ощущения, аналогичные тем, что господствовали в излучающем мозгу?
Второе возражение против электромагнитного поля биотоков как переносчика информации состоит в том, что его считают явлением не главным в процессе мышления, а чем-то сугубо побочным, вроде дыма из заводских труб. Я охотно соглашаюсь с этим, но хочу напомнить, что и по дыму из заводских труб можно многое сказать о производстве. Дым мартеновских печей скажет специалисту о рождающейся стали. Дым цементных печей отличен от этого дыма. Дым из труб завода, в печах которого идет обжиг руды, ртути, нельзя спутать с дымом из котельной ТЭЦ. И опять, споря методами аналогий (ибо какие же еще методы могу применить я в этом споре со скептиками-учеными?), могу сказать: почему бы не предположить, что у некоторых людей есть тонкие анализаторы, не только точно фиксирующие состав этих "дымов", но и четко определяющие, в результате чего эти "дымы" получились, и способные ответить, какую "продукцию" выпускает "завод"... (Вольф Мессинг) [МОЗГ, ЧЕЛОВЕК, ПРОФЕССОРА] [26.08.2018 12:03:28]
{ }
Художник начинается с появления способности взять увиденное в рамку и привести возникший кадр в движение. (Валентин Борисов) [ХУДОЖНИКИ, ДВИЖЕНИЕ, СПОСОБНОСТИ] [04.09.2004 00:00:00]
{ }
Сварила компот, попросила мужа процедить его от ягод. Этот кадр достал дуршлаг слил компот в раковину и стоит думает… (Геннадий Эсса) [СТОИТ] [12.05.2023 12:12:12]
{ }
Я не из тех, кто делает версию для детской вечеринки: «Привет, я персонаж в фильме, а теперь я в реальности!» Я снимал последний кадр фильма перед пересъемками возле их магазина. Я начал свой заход в кадр и подумал: «Вы буквально заканчиваете там, где это началось. Слишком длинная петля интуиции, чтобы не войти и не признать ее». Я просто хотел увидеть выражение их лиц. (Бенедикт Камбербэтч) [СЛИШКОМ, ВЫРАЖЕНИЕ] [28.10.2023 01:12:12]
{ }
Я не хочу бегать и смотреть на кадр через монитор. Это не улучшает то, что я пытаюсь сделать. Я полагаю, раз я сделал свою работу, это не мое дело. (Джонни Депп) [ХОЧУ, ДЕЛО] [08.11.2023 01:12:12]
{ }
Что интересно как режиссер, и даже руководители студий не понимают этого, так это то, что если вы снимаете фильм за 200 миллионов долларов с шестью миллионами человек, это то же самое, что снимать фильм за 25 000 долларов с тремя людьми. Работа режиссера такова: «Стой там и сделай это» или «Это кадр, который я хочу». Меняется логистика, но работа остается прежней. И я получаю удовольствие от работы. (Джон Лэндис) [РАБОТА, ЕСЛИ, УДОВОЛЬСТВИЕ] [02.08.2023 22:32:59]
{ }
После того, как вы нашли правильный кадр для введения в сцену — написали свое первое декларативное предложение — все остальное пошло своим чередом. Вы нашли ключ ко всей сцене. (Джон Хьюстон) [ПРЕДЛОЖЕНИЕ] [10.08.2023 01:12:12]
{ }
У большинства здесь есть правила насчет вторжения. Предупредительный выстрел сделан прямо в голову. Привлеките их внимание. Следующий кадр становится более личным. Теперь я слишком стар, чтобы тратить время на предупредительный выстрел. (Дэвид Балдаччи) [ВРЕМЯ, СЛИШКОМ, ПРАВИЛА] [08.08.2023 01:12:12]
{ }